Je suis très heureuse que le Prix Junior du Meilleur Scénario et le Grand Prix du Meilleur Scénariste offrent chaque année à ces talents de l’ombre – débutants ou confirmés – la reconnaissance qu’ils méritent.

Si on connaît en effet toujours le nom des acteurs et des réalisateurs des films que l’on aime, on ne connaît que très rarement celui du scénariste. C’est une injustice que je ne m’explique pas. Le scénario est en effet bien plus que la colonne vertébrale d’un film : il en fait tout le sel. Et bien souvent toute l’audace.

C’est pourquoi il m’a paru nécessaire d’amplifier et de perfectionner nos aides à l’écriture et au développement de projets, en direction des auteurs, pour mieux accompagner le travail de création dès l’origine, c’est-à-dire l’écriture de scénario. C’est un moyen efficace d’encourager l’innovation.

J’adresse mes plus vives félicitations aux lauréats de cette édition du Prix Junior du Meilleur Scénario et du Grand Prix du Meilleur Scénariste.

Le Grand Prix du Meilleur Scénariste encourage, depuis plus de vingt ans, de nombreux talents à s’exprimer. Associée cette année aux 10 ans du Prix Junior du Meilleur Scénario, cette édition est un double tremplin vers des carrières scénaristiques pour le cinéma et la télévision. Soutenir les écritures innovantes et audacieuses, c’est contribuer à l’émergence de la création artistique et favoriser ainsi sa diversité.

Je remercie Philippe Maynial, et son équipe, pour cette initiative entièrement dédiée à l’origine de l’oeuvre. Je suis convaincue que de nombreux auteurs y trouvent aussi, grâce au soutien des professionnels présents, le goût et la passion d’écrire pour les films de demain. J’adresse mes félicitations les plus vives aux lauréats de cette édition 2007.

Nous sommes partenaires des Prix Sopadin pour les scénaristes depuis plus de dix ans. Un partenaire toujours heureux de voir ces Prix se développer sous la houlette à la fois bienveillante et rigoureuse de Philippe Maynial et Barbara Vassiliev.

On me demande parfois pourquoi un éditeur vidéo, support du deuxième marché du film soutient le scénario. Il est vrai que nous en sommes apparemment loin, n’ayant en général pas la possibilité d’avoir un rôle moteur autre que financier dans la production d’un film. Parlons d’un intérêt désintéressé ou d’une compréhension particulière liée à notre activité éditoriale : le scénario à la base de l’histoire qui sera racontée, à l’autre bout de la chaîne, mérite la reconnaissance et l’attention de tous ceux qui « aiment » le cinéma. Le palmarès de ces deux Prix, sélectionnés et lauréats, montre année après année que Philippe et Barbara avaient raison. Je suis heureux de saluer ici au nom des Editions Montparnasse ces dix ans d’intuition et de réalisation.

Parce qu’il n’y a pas de spécificité radiophonique, parce que l’on peut “faire radio de tout”, parce que la fiction radiophonique, qui est un genre en soi, ne peut s’appuyer uniquement sur la littérature et le théâtre, France Culture a souhaité solliciter l’écriture des scénaristes, des réalisateurs de cinéma et renouer des liens distendus avec le cinéma.

La radio a non seulement toujours accompagné le cinéma, contribuant très largement à enrichir sa mémoire, mais elle a aussi toujours eu la tentation du cinéma, à cause de la similitude des modes de réalisation, et a su inventer dans les années cinquante une nouvelle forme : le film radiophonique, ou “cinéma sans images”.

Certains scénarios ont ainsi été lus, d’autres créés à la radio comme India Song de Marguerite Duras, d’autres encore ont été adaptés. Enfin des scénaristes ou réalisateurs ont écrit spécialement pour la radio. Afin de renouer avec cet esprit, nous avons lancé un certain nombre de commandes d’écriture de courtes et de plus longues fictions. Nous avons également noué des partenariats avec le festival d’Angers (Premiers plans), le festival de Bourges.

Nous nous réjouissons aujourd’hui d’être pour la deuxième fois les partenaires du Grand Prix du Meilleur Scénariste, en proposant en particulier la mise en ondes du scénario primé, prix dont le sérieux et la capacité à détecter de vrais talents ne sont plus à démontrer, pour trouver de nouvelles écritures pour la radio de demain.